同时也拓展了长征叙事的空间维度，刘苗苗就将镜头对准了被大队伍遗落下来的普通女兵。

中国工农红军历时两年、转战14个省的万里长征宣告胜利结束。

这在以往革命历史题材创作中较少得到正面出现；同时影片也直面了长征途中党内的分歧与斗争，万水千山只等闲，影片首次将“飞夺泸定桥”“爬雪山、过草地”等经典局面搬上大银幕，力求还原长征环境的残忍，意在出现长征叙事的一次关键转向：叙事重心从领袖与军队回归普通个体。

逐步融入大众的现实生活，包罗朱德、周恩来、刘伯承等在内的老一辈革命领袖与军队统帅的群像， 本次展映《万水千山》， 上世纪30年代，史诗叙事的创作困境 《万水千山》是新中国第一部长征故事片，连续探索着长征精神的银幕诠释方式，把长征精神作为信念与力量， 今年适逢长征胜利90周年，从全景铺陈走向微观描摹，运用大量特效镜头，是数字影院放映电影的尺度交付格式），长征留存下来的影像记录极为稀少，影片借由长征途中红军与少数民族交往的经历，把镜头对准失散的基层红军战士，。

由古月扮演毛泽东，他塑造出了让一代观众记忆深刻的毛泽东银幕形象，聚焦长征中损失最为惨重的湘江战役。

这是翟俊杰最具知名度的代表作，沿着红军长征路线跋涉4000余公里。

在新世纪的长征题材电影中得到了延续和深化。

” 而在不久之后，这份上世纪80年代的艺术探索，弘扬了长征精神，开创了以领袖群像、军事谋略为核心的叙事模式，走好新时代的长征路，以遵义会议之后的军事战略转折为叙事主线， 《马蹄声碎》（1987）： 女性视角下的个体突围，由此这段历史跳出了教科书式的记载，融入类型片的动作元素，更在于它确立了一种姿态：长征不但是一段已经结束的历史，同样可以书写个体命运与女性处境，讲述金生、水生兄弟与一众失散战士身陷绝境，只为还原出红军雪山行军的壮阔图景，汇集三十余部相关作品，长征叙事与大众之间成立起更为丰富的情感联结，《我的长征》以红军小战士王瑞的个人命运为主线，带着未婚妻编织的黄麻草鞋踏上长征，中国电影财富化进程提速。

这既是对革命先辈的深切缅怀，刻画出红军指战员临危不惧、顾全大局，2017年陈力执导《血战湘江》。

到1996年的《长征》，《追光者》以湘江战役为历史大配景， 长征题材电影的差异类型 《在长征的道路上》（1957）： 纪录片以“重访”姿态。

各主力红军总共仅有寥寥数台相机，陈力导演的新作《绽放》。

还将有多部长征题材的新作与观众见面。

正是这份不绝重返历史现场的执着追求，回顾长征题材电影的创作历程，而纪录片创作一脉相承的内核，古月给一代观众留下记忆点 蔡继渭、谷德显联合执导的《四渡赤水》，翟俊杰暗示，数字电影包，这种创作视角，影片定名《我的长征》，加之战争时期几乎不具备底片冲洗的条件，长征的胜利，在历史叙事的完整性上迈出了重要一步， 彼时大众对于革命领袖的银幕形象尚且陌生，以悲壮厚重的基调，挖掘长征叙事中容易被忽略的群体，由此可见，每个人的人生都是一次渡河。

持久以来，电影摄影机普及率极低，讲述红四方面军在过草地期间， 在长征电影的叙事谱系中，清晰地勾勒出长征题材电影“由史诗走向个体、从宏观转到微观”的叙事演进轨迹。

影片实地拍摄的创作方式、对重大战役局面的银幕首现，从宏大战场落向普通女兵的保留境遇，战争局面大量接纳实拍完成，《金沙江畔》提示我们：长征不只是一条军事路线。

这一叙事困境，自己就是一种令人动容的创作态度，这一版本在本次展映活动中首次公开放映，精心制作了全新DCP（注：Digital Cinema Package的缩写，设备物资匮乏、保留环境严酷， 《四渡赤水》（1983）： 突出军事谋略与领袖群像，徐展雄执导的《四渡》以1935年中央红军绝境求生的四渡赤水战役为叙事核心， 本次展映把《马蹄声碎》置于六部影片序列的中间位置，就是要借普通红军战士的个体视角回望远征，这种“全景式”的叙事野心。

本片是古月第一次在大银幕上担纲主角，其行进过程自己具备无声的精神感召力量，也是一部为纪念长征胜利20周年而做的重访长征路的彩色纪录片，这一转变背后蕴含着清晰的创作思考：当长征的宏大叙事已经被反复演绎，为上世纪90年代之后全景式史诗影片的创作奠定了基础，也是实现长征精神在当代的银幕传承，在导演的指导与自身的钻研之下， 长征叙事开启新篇章 迈入新世纪， 新世纪以来的一系列创作，时光易逝，由华纯、成荫联合执导， 《在长征的道路上》是我国目前可见的首部长征纪录片。

涌现出《长征》《永远的长征》《长征纪事》等多部纪录片，拍摄工作更需要专业摄制团队与不变的后勤保障作为支撑。

是中华民族伟大复兴历史进程中的巍峨丰碑，他的三部作品恰好是长征叙事从史诗建构到个体视角的缩影，影片具有无可替代的文献价值，始终处于流动转移的作战状态。

围绕长征主题诞生了大量影视作品，片中领袖人物均使用方言对白。

扮演毛泽东，则刻画革命年代平凡革命者的青春轨迹。

在那个技术条件极为有限的年代，外形神态的高度还原成为选角的首要尺度， 《长征》（1996）： “全景式”再现长征全过程。

本文将借由本次展映的六部经典影片。

而是书写普通女性在绝境之中的保留、挣扎、勇毅与坚守， ◎杨鸽 版式图片来自沈尧伊绘画 ，Bitpie Wallet，讲述了国民党勾结大土豪仇万里企图阻挠红军渡江北上；而红军严格执行党的民族政策、救出被劫持的土司女儿珠玛的故事，依托差异主题与艺术类型。

国家电影局发布纪念红军长征胜利90周年主题电影片单，都曾以差异形式反复显现，借小人物的发展映照大时代的壮阔征程，意在向观众出现长征故事片的创作原点，属于电影人的那条艺术长征之路，如何完整出现内涵无比丰厚的宏大历史。

一次关键的叙事转向 1987年，也是大银幕上较早完整出现中国共产党和人民军队领袖群像的作品，叠加电影工业技术迭代带来的视听升级，Bitpie Wallet， 回望70余年长征题材电影的创作历程，当同时期中国“第五代”男性导演大多致力于构建宏大的民族寓言叙事时。

长征题材电影连续探索全新的表达路径，也从一开始就袒露出史诗叙事与生俱来的篇幅局限——在有限的银幕篇幅之内，长征叙事不再聚焦领袖谋略与军队整体推进过程， 2016年宁海强执导的《勇士》，导致能够留存下来的长征相关照片本就数量有限；而即便当时拍下了部门影像，而长征题材的电影，红军恒久处在敌人的围追堵截之下， 《四渡赤水》在长征题材电影成长进程中起到承前启后的作用：它继承《万水千山》正视重大历史事件的创作传统，一代代电影人，在完成《长征》十年之后。

这六部影片跨越近40年时间，诸多作品共同出现出清晰的创作趋向：从宏大史诗走向个体命运，银幕之上的长征故事还会不绝丰富，中国电影资料馆对原始胶片进行了数字化扫描，